新时期诗歌运动最重要的事件之一是“朦胧诗”的崛起。因为这一青年诗人群的集结以及向传统的冲击和对现代诗艺的追求，新时期诗歌出现了第一次最有革命意义和影响性的浪潮。以谢冕为代表的新派批评家把这股应运而生的现代诗潮称为“新诗潮”。“新诗潮”是中国社会发展到一个特殊时代的产物，它以长达十年的“文化大革命”浩劫为背景，凝聚着对于当代社会灾难的严峻反思和批判精神。

    作为艺术思潮，它更是对于中国新诗自20世纪50年代以来形成的艺术“大一统”的反思，它的出现冲破了对以往限定的艺术规范。创作“朦胧诗”的青年诗人，摆脱了传统观念的面限，广泛吸收西方现代诗歌的营养，他们强调表现自我，注重个人内心感觉抒发。他们的作品追求意象的象征性和意蕴的不确定性，具有浓重的现代主义色彩。1980年《诗刊》第四期发表章明的《令人气闷的朦胧》，首次将此类作品称为“朦胧诗”。

    尽管“朦胧诗”潮本身是一个众声喧哗的群体，但它们毕竞存在一个共同的支点，那就是对于旧时代的反思和批判，以及对已成颓势的传统艺术规范的反抗和革新，“膝胧诗”用批判社会动乱和残酷时代的武器，是受到凌辱和遗弃的人性精神的反映。对于人性复归的呼吁与诗人主体意识的树立互为表里。

    20世纪80年代，“朦胧诗”的崛起伴随着无尽的纠缠、谴责或批判，然而终究未能摇撼其坚定的艺术实践。“朦胧诗"填充了新诗史上的最大一次断裂，它使“五四”开始的新诗传统得到接续和延伸，它有效地修复和推进业已中断的新诗现代化进程，结束了诗思想艺术的“大一统"的窒息，以开放的姿态面对世界，由此开始了艺术多元发展的运行，恢复了中国诗歌的生机。

    “朦胧诗”作者群中影响最大的是号称“新诗三杰”的舒婷、北岛、顾城，此外还有江河、芒克、多多、王小妮、梁小斌、杨炼、傅天琳等。